牛年除夕夜，央视春晚实现了全球首次综艺节目8K超高清电视直播，以引领者的姿态向世界传递出超高清发展当下和未来的稳定信号。中国电视媒体发展日新月异，“苟日新，日日新，又日新”，短时间内就从跟随模仿完成了创新超越。

鼠年央视春晚尝试了8K录播，2021年则更上一层楼。2月1日，总台成功开启8K超高清电视试验频道，8K春晚直播信号则通过该频道被传送到国家大剧院、上海国际传媒港、广州、深圳等10个城市30余块8K超高清大屏上，与晚会现场同步播放。

当8K全流程春晚直播跃然于户外超高清大屏上，虽然现场观众人数与亿万高清4K电视观众相比不可同日而语，但展现了全新的应用场景和巨大的市场发展前景。8K与户外大屏完美契合、美丽邂逅的背后，只是简单的分辨率升级吗？当然不是。在总台多环节多方面的共同努力下，才成就了这场从前期拍摄到后期制作、从调色渲染至监看存储各个环节上的全8K制作，只是他们的努力和智慧我们看不到罢了。正如一篇散文所言，哪有什么岁月静好，不过是有人替你负重前行。

围绕着2021年8K春晚流程和一些关注点，我们特请中央台技术局录制一部的陈海卿老师做了相关介绍，看看那些我们看不到的8K流程中的工作细节。

从智能联动到单独切播

陈老师首先指出，台里之所以有能力对8K春晚进行试验播出，就是因为从8K标准到8K制作流程进入成熟，前期参数和后期制作上总体形成了固定的工作流程，但一些具体实现模式还面临选择。

为了实现首次8K春晚的直播， 预设了两种直播模式，一是智能跟随，一是单独切播。

近两年的春晚，4K HDR和高清SDR同播均采用了IP技术，将一号厅演播室的4K 摄像机IP信号、音频信号、切换台联动控制信号传输至800平米演播室系统，通过800演播室的切换台单向联动一号厅演播室切换台，在800演播室实现晚会4K信号的切换、字幕包装合成。

陈老师介绍说，我们最初的设想是延续这个思路，将8K切换台跟4K高清方面联动，如果4K高清信号导播切到了8K机，8K直播就使用8K信号，否则就从4K演播室取PGM信号做上变换，作为8K信号不足部分的补充。智能跟随模式设置妥当以后，相关部门进行了测试，从步骤和流程上实现8K直播没有问题。但此模式的瑕疵很突出，就是8K方面只有三个讯道，需要4K上变换去补充的镜头比例有多大呢？如果三个8K讯道在数十个4K讯道中所占的片比很少，8K直播频道的试验意义又要打多少折扣呢？

既然是8K播出，方方面面当然希望8K镜头能够尽可能多一些，于是顺理成章地提出了第二方案。

将三套索尼UHC-8300组成8K信号主体，对三讯道顾及不到、有所欠缺的镜头，使用4K PGM信号通过上变换作补充。对于这个方案，大家也存有几分疑虑和担心，就是三个讯道切出来的画面是否饱满？镜头语言是否丰富？整体效果能否令观众满意？文艺中心对此8K方案极为重视，派出了精兵强将，导播和摄像师凭借丰富的经验和扎实的功底，在8K直播中很好弥补了三讯道先天的不足。

最终，8K春晚为观众呈现出近80%的8K画面，圆满完成了一场货真价实的8K直播。

三套UHC-8300的布局

8K讯道机的布局需要综合考虑。

·         一方面因为春晚现场的空间已经很拥挤，留给8K讯道机的机位有限；

·         另一方面，8K讯道机位也不能太少，否则8K春晚跟4K春晚相比，景别和诸多细节上的丰富程度差别过于悬殊，观众的观感大受影响。

最终在演播厅布局了三套索尼UHC-8300讯道摄像机，设置参数为7680×4320、50p、HLG Live、BT.2020，除分辨率外，色域等方面均与4K制作系统兼容，通过三套8K讯道机对春晚节目进行8K信号采集和制作，其他8K机则作为单机进行录制。

三套讯道机具体放置上，初步设想是两套正面加一套反打。但是由于疫情影响，现场观众大幅减少，观众席靠前安排，原来的观众席上方则布置了超高清大屏幕，主持人的站位也发生了一些变化。4K摄像机的机位基本上都布置在一条弧线上，底下就是轨道、伸缩臂和摇臂等，所以8K讯道机的放置就随着弧线变成了两正面一侧面。三机分别配备了长焦、标头和广角镜头，机位虽少但是包含了近、中和大小全。

一些人担心8K机的景深不好把握，容易脱焦，需要借助UHC-8300特有的辅助跟焦功能。但是对本次8K春晚，陈老师介绍说，文艺中心派来的是几位富有经验的摄像师，他们在使用UHC-8300上得心应手，根据我们观察，他们并没有特别依靠那些辅助聚焦工具。

整个春晚拍摄下来，全场各个景别上几乎没有脱焦的镜头，令人惊讶。比如，一个斜向角度的镜头给到三位主持人，当时三位主持人并不在一个焦平面上站位，这是一个很难处理的场景，但摄像师拍摄出来的效果却很不错，令人印象深刻。陈老师感慨道，要想处理好UHC-8300的景深问题，一方面可以依靠设备本身的辅助工具，另外很大程度上要依靠扎实的基本功、丰富的经验以及娴熟的技巧。

UHC-8300和HDC-4300同处一个演播室环境，技术团队也曾担心8K机的光线是否充足，8K信号相比4K信号，会不会出现色彩还原上整体偏暗或颜色不一致的情况？

从直播效果看，打消了大家的疑虑，各个细节和色彩还原上均达到理想水平。但是，8K与4K色彩上还是存在些微差别的，陈老师说，因为摄像机不同，因为上变换的存在，8K机相应的要随HDC-4300做色彩调整。

本次8K春晚直播，虽然全流程中出现了8K字幕、8K录像和8K放像等8K设备，但目前还没有8K虚拟，虚拟镜头均采用上变换补充，两者在颜色方面必须通过调整达到匹配。

直播流程中颇费思量的细节

从高清过渡到4K超高清，是包括分辨率、宽色域、量化深度、高帧率以及高动态范围五个维度的全面品质的提升。而从4K到8K则是部分提升，从观看角度看，8K的优势首先体现在分辨率的提升上，在近景和特写上尽揽无余。有幸观看8K春晚直播或重播的观众，明显感到超高分辨率下的那些人物特写、歌舞近景特别出彩，清晰无比，夺人眼目。此外，色彩的丰富、明暗层次的对比、细节和质感等诸多方面都有提升。

用手机拍下来的面部细节

台上十分钟，台下十年功。完美构建和实现8K全链路直播系统并非易事，在打通和完善8K现场采集、压缩传输、后期编辑制作全流程中，任何一处细节可能都需要斟酌或面临挑战。

8K切换方面使用的是索尼XVS-8000 多格式视频切换台，40路4K输入能力对8K制作来说显得有些局促。不算裁切信号的接入，最简洁的方案设计是，接3套8K讯道机、2台放机、2个上变换还有2台字幕机，每台字幕机占用2个信号，累加起来就达到了44路4K信号，最后只能冷备一台字幕机。

陈老师特别对8K IP字幕机以及相关国产设备表示了赞赏，他说，这些国产设备是全流程中的亮点，包括放像、录像、字幕、多通道收录等，这些国产设备助力并推进了总台8K超高清节目的全球首播。

调整同步费了不少时间，陈老师说。此次8K春晚制作从主控到视音频系统，采用的是PTP同步方式。未调整之前几方面都存在延时或不同步问题：从演播厅而来的8K信号到达XVS-8000切换台存在延时；4K导播室传来的PGM信号也有延时；8K信号和4K上变换之间需要进行同步协调；全部信号拼接以后，必须要从细节和整体上调整解决好延时问题。

8K系统利用了原有的4K综合外场系统并加以改进，采用SQD分解方案，输入四路4K源码至画面分割器，无缝拼接输出至55寸的4K主监作为为PGM信号监看。

8K春晚在总台复兴路制作区的主要观看环境有两处。

·         一处在方楼门口，这里播出的信号是AVS3编码压缩以后，到达各个城市8K大屏的真实信号显示。

·         另一处是在8K演播室部署了一台索尼85寸8K HDR电视机，按照4个通道将4K信号合并拼接而成一个完整的8K视频图像，信号源来自主控返回的无压缩信号。

谈到监看调试，陈老师表示，开始的时候担心同步、接缝和抖动的问题出现，通过设置和调节，高质量的4K主监屏幕在实际工作中满足了现阶段的要求，效果达到了预期。

一场8K春晚的数据带宽压力给传输链路带来挑战。虽然8K传输使用了专线，但是8K *12G要压缩到适配150M专线带宽，压缩率仍然很高，相应的技术难度很大。此次传输使用的AVS3编码是8K春晚的亮点之一，我国自主研发，拥有自主知识产权，厥功至伟。

引领者的责

全球的电视媒体都处于转型升级的变革中，一场8K春晚全流程直播的成功来源于方方面面的成功，表明中国广播电视媒体行业已经在诸多方面成长为引领者，而引领者“不可以不弘毅，任重而道远”。

最后再次感谢陈海卿老师接受我们的采访。