“横看成岭侧成峰，远近高低各不同”，视角不同，看点有异，一台晚会亦如此。

回望去年岁末那场激情嗨翻天的“快乐中国”湖南跨年(2019-2020)演唱会，透过酷炫的光影、飘渺的烟雾，拨开喧嚣与激情的全景外表，晚会上进行的一次8K测试仍然令人忘怀，充满技术魅力和前沿启示。

侧重于节目内容的湖南台在技术上并非以前沿著称。这场跨年演唱会，近40余台摄像机几乎都是高清机，一半HDC-2580，一半高清特种设备，这个布局就展现了湖南台脚踏实地、做好做精当前之事的风格。

于是，当一台UHC-8300矗立在海口体育场的小高台上，8K环境与整体高清摄制环境之间力度对比上，略显突兀。

但是从一个大背景观察，8K的出现则顺理成章。自2019年以来，围绕着8K全流程，从央视到相关制作单位开展的风向标式的测试和实践越来越多，过程逐渐丰满，流程趋向完善，案例愈加丰富，跟随者不必盲人摸象，雾里看花，而是共同参与验证和完善。

本次测试，是否标志着以UHC-8300为主体的8K转播传输系统趋近成熟和稳定？

是否标志着技术贵族转化成实战工具也只有一步之遥？

湖南台以这场8K直播的精华集锦，参加了索尼第七届“UHD HDR杯”8K/HDR非赛事单元，获得关注和好评。

围绕着这次测试，我们采访了湖南广播电视台技术调度中心转播技术部姜里、赵政以及后期制作部李雅琳三位老师，最想听听来自一线参与者的心得体会。索尼影像技术学院王志伟老师也做了一些技术性补充。这些点滴的收获体会与些许的遗憾，在一个健康的8K生态圈内容易产生共鸣。

8K掌机为什么不在现场？

湖南台针对此次8K测试组成了摄制小组，并在海口体育场临近转播车的位置搭建了测试环境。

台里其他部门则利用相关设备，借助海南移动5G网络，与搭建的8K视频录制传输环境一道，将测试的8K摄像机信号回传至后台大屏，完成8K+5G直播场景展示。台里各级领导对本次8K+5G的技术应用非常关心，经常到测试现场观看和了解情况。

时空跳转到2020年将临的海口体育场，现场布置了近40台高清机位，各区域的固定机位形成包围态势，游机和轨道等特种机位则形成辅助。一台UHC-8300承担了本次8K测试任务，位居中轴线的机位选定体现了台里的重视，只是前移、后移还需斟酌和协商。

最终，现场机位选定在中轴线的远端，搭建了一个近4米高的小高台，UHC-8300配备了富士7.5倍小广角8K镜头。赵政老师认为，对拍摄8K全景而言，选位较好。姜里老师认为机位的选择相对合适，大全的信息量大，可以反映的内容充裕。另外，在彩排和直播现场，紧邻8K机位就是一个高清机位，二者做同景别摄制，台里领导既在两台机器旁边观看，也在监看和显示设备上对比了高清信号和8K下变换信号，效果一目了然。王志伟老师则希望拍摄更为完美，测试项目未达到拍摄8K特写的要求，未能全面展现8K优势，算是一个小遗憾。

此外，彩排中出现一个棘手的问题，当摄像师在这个脚手架搭建的小高台上操作UHC-8300时，其身体的运动、机器的重量以及不远处的音频系统容易形成共震，带来的结果是8K画面出现抖动。

最终决定，现场不上UHC-8300掌机。于是，这场五小时的跨年晚会直播，没有主摄像师操控手柄，而由操作人员在测试间利用面板RCP进行手动控制。

4K监视器用于8K的实用功能

本场8K测试由一台UHC-8300为主体组成单讯道8K系统，系统结构如下图所示。

终端监看系统由三组监视器组成：一台PVM-A170监视器监看高清画面。一台BVM-HX310 4K监视器用于下变换后的4K信号监看。8K方面，使用一台Sony 85寸客户端监视器，4路4K信号经SDI转HDMI设备，通过HDMI2.1接口实现视频信号进入大屏实时展示。

其中，4K监看是一个很实用的功能，制作团队可选出8K拍摄图像进行4K 剪切，借助4K监视器的显示，对8K镜头聚焦进行重点检查和确认，对8K色彩的把控也更加精准。

8K带来新体验新思路

本场跨年演唱会传送到千家万户的电视屏幕上，完美地还原了现场美轮美奂的舞美灯光效果，但是，毫无疑问，光源色温等灯光环境的基础参数都是为高清摄像机匹配的。

王志伟老师回忆说，彩排中发现在现场灯光条件下，8K画面、尤其是大面积的黑场景中出现了噪点。摄制小组对应的解决方案是，BLK OFFSET调整HDR画面，使HDR画面暗部压低，提高对比度，暗部噪点得以减少直至呈现清澈的暗部黑。

全方位的新体验在8K测试活动中屡屡出现。赵政老师谈到使用UHC-8300感受时，认为8K机应用上与高清机差别不大，操作上习惯类似，但是手法要求更精确，比如，刚刚开始适应时，感觉焦点有点薄，手一抖，可能就失焦了。

UHD的确带来了不同于高清的聚焦跟焦变化，UHD拍摄与高清所见即所得的拍摄方式不同，增加了焦点精确控制的难度，值得摄像师关注和掌握。此外，现场灯光条件也限制了光圈的调节范围。还有，几位使用者轮番上阵体验8K操作，各自掌握机器性能的时间短暂，对UHC-8300的相关功能没有足够的时间细细体会和熟悉。

• 如果配备一位熟练的8K掌机，他可以拍摄前在寻像器上利用UHC-8300的定点功能，把可能用到的几个焦点都逐一做好标记，事先做好焦点选择和对焦准备；

• 拍摄中，寻像器下端的绿色长条的长短也随时提醒着画面焦点的虚实；• 同时，后方则使用UHC-8300的MAG功能进行配合，通过原生8K画面裁切4K画面，在4K监视器上及时检查焦点的虚实。这些都是UHC-8300提供的实用功能。

姜里老师则从节目制作手法上产生思索。湖南台针对大型综艺活动形成了台里的风格，摄像师擅长于采用运动镜头，进行比较快速地推拉摇移，用跳跃的方式凸显青春的舞动和气氛的活泼。

这些高清机上可行的操作手法，如果只是简单的移植到UHD，就可能带来画面跟焦困难、失焦和抖动，容易引起眩晕感。姜里老师表示，这是本次测试留下的一个待思索的问题。

另外一个是存储问题。湖南台真人秀节目家喻户晓，该节目几乎占据台里一半的内容生产，姜里老师说，其多轨剪辑的流程，到达后期已高达200余轨，它需要庞大的多机多通道存储。

现在高清向UHD过渡，一定会带来存储上的压力，老办法就是不停的去添置设备。可是，换个思路，UHD的到来也逼迫我们考虑，能不能另辟蹊径，比如采用云端存储等新办法、新结构来适应UHD带来的变化。

8K为后期提供了更大的创作空间

李雅琳老师通过本场测试，感觉8K后期编辑对后期技术要求更高，8K素材的视音频参数不同，拥有更高的清晰度、动态范围、色域、帧数率和比特率。

本次拍摄素材为7680*4320XAVC/50P、宽色域Rec.2020以及HLG高动态范围，技术参数与高清大相径庭，8K素材和HD素材在编解码复杂度、剪辑时单位时间增大的运算量上，都需要更快的编解码运算引擎。

在编辑合成渲染时，色彩管理更为复杂繁琐，渲染输出转化计算更为复杂，需要更高运算性能硬件支撑。在软件编辑功能上，此次运用的是源码编辑，需要支持元数据的导入，更需要支持8K相关参数设置转换，确保编辑渲染输出后的素材不会和元数据有大的偏移改变。

李雅琳老师尝试了8K剪裁功能后赞赏有加。8K拍摄画面保留的信息量全面丰富，使得后期工作拥有了更大的艺术创作空间，为后期工作提供了更多的创造力。

她举例说，UHC-8300的大全景涵盖了本场晚会现场三个相对独立的舞台，后期剪辑时想要突出某一个舞台上的精彩局部，都可以通过对大全景进行放大、裁剪等操作，不仅细节有完整的保留，在画质上也完全可以达到高清播出的要求。

8K直播流程和精彩的8K画面，的确给湖南台相关人员留下了深刻印象。8K机的高分辨率、高帧率、宽色域等，使得所呈现的画面极为细腻、动态流畅，色彩丰富。同样一帧画面，8K更能给观众带来身临其境的视觉震撼。

三位老师不约而同地认可，最重磅的8K画面是跨年演唱会零点烟花倒计时，8K将那美妙灿烂的时刻，通过层次、光影与色彩，渲染得淋漓尽致。

8K测试到8K实战还有多远？

一场测试不能揭示答案，但一场测试却可以表明，8K全流程不再是云里雾里，8K呈现不再是诗和远方，市场正以波澜不惊的方式接纳8K及其全流程的到来。

姜里老师总结说，这是一次难得的测试机会，也是湖南台第一次涉足8K全流程。首先要把8K流程上所需设备凑齐并整合到一起，并不容易，包括8K摄像机、8K显示器、4K监视器等。

另外，台里正在建设4K转播车，将在下半年全面启用，希望通过本次测试积累UHD制作经验，实际了解UHD应用，梳理前期、后期、播出域之间的整套制作关系，为4K系统上马、为制订4K HDR和IP流程打下基础，在UHD制作环境中，台里预见到8K的位置不可或缺。此外，针对这种大型综艺节目，验证UHD制作的呈现效果，具体优势何在，以及UHD带来的其他变化，都希望通过实践来加以了解和验证。我们达到了目的，也留下了思索和改进的空间。

最后，再次感谢湖南广播电视台姜里、赵政、李雅琳三位老师。如欲了解更多的技术细节，请参考索尼影像技术学院王志伟老师的文章《湖南卫视2020年跨年演唱会8K/HDR制作技术分享》。